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We'll always have Paris

 


Marjane Satrapi es una joven iraní que vive, en primera persona, toda la revolución por lo que su país pasó durante fines de la década del ‘70. Marjane y su familia apoyan la revolución y las protestas, y también celebran la caída del último rey de Irán, el Shah Mohammed, ya que, por fin, el país se convertirá en una república democrática.

Como suele pasar, cuando se acaba un régimen autoritario, la esperanza es destruida por algo bastante decepcionante. Una vez formada la república en Irán, el poder queda en manos de grupos islámicos extremos, por lo que las restricciones hacia el pueblo parecen pan de cada día; por ejemplo, las mujeres deben cubrirse el cabello y las ideas políticas diferentes son perseguidas de todas formas. Marjane ve cómo su tío y otros conocidos de la familia son arrestados o se marchan a otros países.

A medida que Marjane crece, sigue observando las injusticias del gobierno y se rebela contra él. Ya que sus padres temen por su seguridad, la envían a estudiar a Vienna, en donde Marjane no la pasa mejor. La joven está siempre en conflicto entre honrar sus raíces y tratar de esconderlas, para no meterse en problemas.

Historias como las de Marjane siempre me han sido completamente lejanas y desconocidas, por lo que agradezco toparme con películas como “Persepolis”, las cuales son relatos personales, honestos, auténticos, desgarradores y esperanzadores; es imposible no sentir muchas cosas al mismo tiempo al ver esta historia. 

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“Lolita”, la película de 1997, tiene un lugar en mi memoria sólo gracias a la interpretación de Jeremy Irons. Siempre fue una película prohibida e, incluso, el libro en el que está basada, estuvo siempre fuera de la malla escolar; no es menor cuando todos sabemos de qué se trata. A pesar de que es un tema controversial y de que ha estado sujeto a censuras, creo que ahora, con todo este despertar por el que estamos pasando, estamos tomándolo con mucha más seriedad.

La película de 1962, dirigida por Stanley Kubrick, también tuvo su cuota de críticas y censuras, pero creo que las tomaban por el lado de lo artístico y no por el lado de la pedofilia. “Lolita” es bastante fiel al libro, excepto por un par de detalles, pero también cuenta la perversión del profesor Humbert Humbert (James Mason) hacia una niña de doce años llamada Dolores Haze (Sue Lyon), apodada cariñosamente Lolita, su propia hijastra.

El contacto entre ambos personajes aparece mucho más suavizado, dejando varias cosas a nuestra imaginación, ya que el código Hayes todavía estaba vigente en aquella época. Este código, que se instauró a principios de los años ’30, prohibía mostrar en pantalla escenas que contuvieran un apasionado beso o una relación interracial, por ejemplo; no lo aprecio, pero al menos funcionó para bajarle el tono a “Lolita”.

De todos modos, es incómodo e incorrecto que exista una historia así. Podemos apreciar la actuación de los protagonistas o la dirección, pero es difícil tratar de, ¿disfrutar?, una película como esta.
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Beca Mitchell (Anna Kendrick) es una joven a la que le gusta quejarse de estar estudiando una carrera universitaria completamente gratis. No, mentira. La verdad es que está estudiando una carrera más tradicional, ya que su padre no quiere que persiga tan pronto su sueño de ser DJ y productora de música. Los dos llegan a un acuerdo: si Beca consigue disfrutar la vida universitaria y hacer amigos, entonces su padre la dejará ir a California a cumplir su sueño.

Sin mayor intención o ganas, Beca se une al grupo de las Barden Bellas, un coro que realiza covers a capella de canciones populares. Desde el principio, Beca tiene problemas con Aubrey Posen (Anna Camp), la controladora y trabajólica líder del grupo; Aubrey está obsesionada con la idea de ganar, ya que, durante la competencia anterior, Barden Bellas perdió por su culpa y por un incidente relacionado al vómito.

A pesar de la constante presión de su padre y la de Aubrey, Beca conseguir disfrutar buenos momentos junto al resto de sus compañeras de grupo y también junto a Jesse Swanson (Skylar Astin), con quien tiene prohibido salir, según una de las estrictas reglas de las Barden Bellas. Poco a poco, Beca comienza a tomar más en serio el canto a capella e intenta, como puede, ayudar a que el grupo gane el premio más preciado.

Como dice un personaje de la película: “me odio todos los días por no saber cantar”. Cuando ves rutinas tan entretenidas como todos los covers que aparecen en “Pitch Perfect”, la envidia es inevitable. No sólo la música es genial, sino que también es entretenido ver esas amistades que se dan dentro de un grupo de varias mujeres, en donde, en lugar de pelearnos, podemos ayudarnos y sacarnos adelante.
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Falta poco para los premios Oscars de este año, por lo que decidí terminar mi maratón con “Still Alice”, película gracias a la cual Julianne Moore se ha estado llevando todos los elogios y todos los premios. Ya era hora; siento que la Academia está en deuda con ella desde aquella brillante escena en “Magnolia”.

En “Still Alice”, Moore interpreta a Alice Daly Howland, una profesora de Lingüística que trabaja en la Universidad de Columbia. Tiene un marido amoroso, John (Alec Baldwin) y tres hijos ya adultos: Anna (Kate Bosworth), Tom (Hunter Parrish) y Lydia (Kristen Stewart). Cierto día, Alice pierde el sentido de la orientación y no puede recordar el camino hasta su hogar; tras una visita al médico, a Alice se le diagnostica Alzheimer de inicio temprano.

Alice apenas tiene cincuenta años y su vida son las palabras, por lo que un diagnóstico como ese significa el fin del mundo. La profesora cuenta con todo el apoyo de su familia y, en un principio, cumple rigurosamente con sus nuevas rutinas, pero pronto Alice graba un video, en donde se ordena a sí misma suicidarse en caso de que ya no pueda responder preguntas básicas. 

Ya que Alice pone en peligro en su vida y, como nadie más puede cuidarla, su hija menor, Lydia, se muda con ella. Lydia siempre había sido algo menospreciada por haber elegido ser actriz y por no haber optado por una carrera más tradicional, pero es la persona perfecta para acompañar a Alice durante los momentos más desoladores de su enfermedad.

Es desgarrador ver las consecuencias del Alzheimer y Julianne Moore lo retrata con bastante respeto; de hecho, creo que es la primera vez que veo una historia contada desde la mirada del paciente y no desde la mirada de los afectados. No recuerdo dónde la escuché, pero existe una frase que dice que, cuando las películas nos muestran a un personaje, deben hacernos entender lo que aquel personaje está sintiendo. “Still Alice” es un ejemplo de aquella frase.
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Stephen Hawking es uno de los mejores científicos de la historia y parecía que ya era hora de llevar su biografía a la pantalla grande. El encargado fue el director James Marsh, quien se basó en el libro “Travelling to Infinity: My Life with Stephen”, escrito por la mismísima primera esposa del científico, Jane Hawking.

Debido a eso es que la historia de “The Theory of Everything” comienza desde que tanto Stephen como Jane eran dos estudiantes universitarios en Cambridge; él estudiaba Cosmología y ella, Literatura. A pesar de que tenían diferentes intereses, Stephen y Jane se enamoran y comienzan una relación. Ella lo apoya incondicionalmente cuando a Stephen le informan su estado de salud e, incluso, posterga sus propios estudios con tal de cuidar a su ahora marido.

“The Theory of Everything”, más que centrarse en la genialidad de Hawking, se centra mucho más en su vida personal y en la de Jane, en su vida matrimonial y en los distintos problemas que tuvieron, los cuales incluían a dos personas externas al matrimonio: Jonathan (Charlie Cox), amigo de Jane, y Elaine (Maxine Peake), la enfermera de Stephen. Es tanto el enfoque hacia ese lado que defender una tesis sobre los agujeros negros o escribir un libro como “A Brief History of Time” parecen dos cosas bastante fáciles de hacer.

Lo más probable, ya que a la Academia le encantan las películas biográficas, es que ambos protagonistas se lleven un Oscar a casa.
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